しかしこれはただの旅行記ではない。
幼い息子を妻の実家に預け、妻を伴い、殆ど金も持たぬままに海外逃亡、結果7年に及んだ放浪の序盤である。
と書くと、沢木耕太郎の深夜特急のようだが、そんなにスタイリッシュなものではない。
無計画、無軌道、無謀、極貧、無頼派的な地獄の行進だ。
時代は大正、はいからさんが通るの世代だが、そんな時代にこんな旅をしたとは俄に信じがたく、自伝でありながらもなんとなく小説的である。
ところで、確か花村萬月の言葉だったと思うが、｢陳腐な比喩が文章の賞味期限を短くする｣というような意味の事を何処かに書いていた。
これは、学生時代に夢中で読んだ村上春樹の小説を読み返すと、比喩が煩くて興醒めする私には納得しかないのだが、
｢振袖に、胸高帯の、いずれも大柄な、うんこの太そうな女たちが踊っていた。｣
うんこの太そうな女たち！？
ここまで強烈な比喩なら、色褪せるどころか長い時間が経過して尚、凄まじいパワーを持ち得るのだと学びましたよ。
この作者、詩人なので、散文なのにアフォリズムのような、印象的な文が随所に出てくる。
｢人間の愚にもつかない恐怖心のおののきをみているほど、たのしいことはない。｣
｢唇でふれる唇ほどやわらかなものはない。｣
｢神はいつも、悲劇のもとしかつくり出さない。｣
などなど。
しかし、読めない漢字、知らない単語、翻訳してないカタカナ外来語が多く、とても読みにくかった。
そして全編を貫くどうしようもない暗さ、無軌道さ、無鉄砲さ、閉塞感から、読んでいて苦しくもある。
この旅の続き、フランス滞在を描いた｢ねむれ巴里｣、東南アジア放浪を描いた｢西ひがし｣と2冊の続篇があるのだが、もう付き合いきれないような、でもこの旅路を最後まで見届けたいような、アンビバレントな想いを抱えている。
いずれにせよ不思議な読後感ではある。
ちなみに本職である詩も何篇か読んでみたが、私の低い読解力ではあまりにも難解で、まるで外国語を読んでいるかのようにちんぷんかんぷんであった。
